2026-07-20 17:07 来源：青岛日报
青岛日报/观海新闻记者 刘硕
盛夏时节，高凤翰纪念馆内，一场名为“非遗零距离·薪火淬匠心——非遗传承人刘锦波黑陶创意作品展”的展览正在讲述着时间的故事。从复刻三里河遗址的蛋壳黑陶高柄杯，到大漆牡丹梅瓶、螺钿镶嵌鱼形瓶，30余件精品力作集中呈现了省级非遗“蛋壳黑陶制作技艺”代表性传承人刘锦波30余年的坚守与创新。
这缕来自远古的窑火传到刘锦波手中已是第四代。十几岁时，他便在家中帮忙打下手，与黑陶结下不解之缘。“我从小在泥旁长大，家里人做陶器时，我就揪一块泥玩。”刘锦波说。
1989年，20岁的刘锦波子承父业。然而，随着金属、塑料器皿普及，实用陶器逐渐失去市场，他敏锐地意识到只有将陶器从日用品提升为艺术品，才能为这门老手艺找到新的出路。为此，他前往北京黑陶工艺品厂边打工边学技艺，学成归来后，1992年在胶州创立锦波黑陶工作室。
真正改变刘锦波从艺轨迹的是一次博物馆参观。展柜中，一件器壁仅0.3毫米的蛋壳黑陶高柄杯深深震撼了他。“蛋壳陶是许多手艺人心中遥不可及的目标，很多人尝试过都以失败告终，但它仿佛有种魔力，让我迫切想要还原它。”2000年，刘锦波做出一个大胆决定：放弃现有业务，专心钻研失传4000余年的蛋壳黑陶技艺。那时，还没有任何史料记载具体制作方法，一切只能靠摸索和尝试。
蛋壳黑陶因其“黑如漆、亮如镜、薄如纸”而闻名。胶州三里河遗址出土的蛋壳黑陶最薄处仅0.3毫米。在一次又一次的尝试中，刘锦波总结出一套经验：先做出陶坯，晒一至两天将水分晒干，再进行修坯——把外层的坯体一层层刮掉，最里面的一层才是最后要留下的成品。“修坯的过程比较惊险，有时一刀不慎就毁了作品。”刘锦波介绍，修坯后还要雕刻、烧制。由于诸多不确定性，蛋壳陶的成品率长期不足10%。
那6年没有收入，也看不到希望。“每天忙到深夜，这样的日子持续了2000多天。”刘锦波说，他用掉近20吨黄河泥，经历了上万次刀锋起落与泥坯断裂。2006年8月，第一件与出土文物各项指标相符的蛋壳黑陶高柄杯终于诞生。但他并没有止步于此，而是在原始蛋壳黑陶的基础上，制作出蛋壳黑陶雨滴三层套瓶，将传统技艺又提升了一个台阶。
技艺实现突破，刘锦波也在思考一个问题：黑陶颜色单一，而当代消费者对色彩与质感有着多元需求。如何让4000年前的技艺走进今天的生活？
刘锦波将目光投向跨界融合，尝试将黑陶与大漆、唐三彩、螺钿工艺相结合。黑陶大漆牡丹梅瓶以黑陶为胎、大漆为饰，开创了两种传统工艺结合的先河。大漆工艺采用天然树漆，需经32遍涂抹，历时4个多月。螺钿镶嵌鱼形瓶则在黑陶基础上融入螺钿镶嵌工艺，黑陶的质朴与螺钿的华彩相映成趣。唐三彩釉料也被首次试烧在黑陶胎体上，尽管黑色底色让釉色发色受限，但那种黑底映衬下的釉彩光泽，反而呈现出一种独特的深邃感。每一件作品都在古法烧制的底色上“生长”出当代设计的语言。
技艺越是精湛，传承焦虑便越深重。刘锦波坦言，随着年龄增长，自己的视力和手部控制能力在下降，若无人继承，这门耗费6年心血恢复起来的技艺或许又将归于沉寂。因此，2017年起，他陆续收徒授艺，每年从报名者中严格遴选两三名德行兼备者收为正式学徒。儿子也已跟随他学习13年，如今已能独当一面。每年，他的研学基地接待学生超过6000人次，开设的社区非遗体验店常年向居民开放。他还与高校合作，推动“非遗进校园”。“手艺要在传承中发扬光大。”刘锦波说。
当一件蛋壳黑陶在展柜中静静泛着乌光，它承载的不仅是4000年前的技艺高度，更是一个当代匠人用半生光阴接续的薪火。从手到手，从心到心，这门极致的手艺，如今正被一代又一代人郑重地传递下去。刘锦波说，他想用一辈子把这件事做好，让这抔黄河泥里的火种不要在自己手中熄灭。